——淮劇《小城》傳遞的人性修煉導向

曹中育

幕啟。湖濱公園，歡快的樂音喚醒晨曦載曜，小城的大姐們神采飛揚，踏歌律動，一派姹紫嫣紅翩翩舞、婀娜多姿更妖嬈的景象；帶著花香的陽光張開溫暖的臂膀，正擁抱世間萬物。可意外就是這樣，來的讓人措手不及，讓人驚慌失措。恰恰是這個意外，它撩開層層面紗，拷問蕓蕓眾生，撞擊人之本性，但也讓人感受到從淮劇《小城》的舞臺上飄溢、發散出的陣陣呼喚：“給靈魂一方凈地，待鮮花綻放。”

假如你是周曉宇，對自己造成的車禍會如何面對？其實，世上本沒“假如”，很多時候，很多事情，發生了就發生了，不可逆。“沒人，沒人看見……”僥幸，僥幸啊！周曉宇這樣的念頭在事故現場，在害怕的瞬間，在無措的時點，釋放出來。辦完事的周曉宇和女友來到媽媽肖悅華工作的醫院，無意間獲悉被撞大爺眼部受傷就住在這里，急切而糾結的內心獨白流露出來，“老人家可看清那人模樣？老人家可看到肇事車輛？老人家動手術可有希望？老人家會不會就此目盲？”此時此刻，周曉宇和他女友的心里那個“假如”出現了：假如他沒看清人就好了、假如他沒看清車牌就好了、假如他以后看不見就好了、假如他手術能成功就好了……緊張、矛盾、惶恐的心理在對唱中被宣泄得淋漓盡致。試問，當這樣的災禍降臨到我們的頭上，有多少人會有類似的“假如”：假如我不走這條破路就好了!假如我開車慢點就好了!假如被撞的人沒看見我就好了!人性，在某個時點就是這樣的孱弱，就是這樣的不堪一擊，如同周曉宇在車禍面前一樣，會著急，會嘆息，會僥幸。在無法挽回的災禍面前，確有不少人的****心理動作就是這樣，悔恨當初，心存僥幸，尋求逃避，而沒有把“面對”這樣的修煉當成自己的****反應。  

泰戈爾說過：“上天完全是為了堅強我們的意志，才在我們的道路上設下重重的障礙。”可見，在災難面前積極面對，是多么值得我們珍惜和擁有的姿態。“曉宇……惟有一條路，主動服法，重新做人……”肖悅華艱難而堅定的發聲，如同一聲巨響，震得周曉宇：“媽！你說什么？你？你！（步步后退）”；震得周曉宇的女友：“您怎么忍心將他的前途全毀了？阿姨，您是他的媽媽呀！”是啊，前途，前途，觀眾又何嘗沒有想到你的前途。可是，你想過吳爺爺的“前途”嗎？你想過肇事逃逸這個精神枷鎖一輩子的重負嗎？母親，一個偉大的名詞，更是子女修煉的向導。編劇在第五場安排的“三杯酒”可謂是匠心獨運，舞臺的調度更是契合了場上情緒的不斷推高，它喝出了母親的萬般柔情，喝出了父親的萬般自責，喝出了家庭的大是大非，如蘇軾云：“閑燕言仁義，是非安可無。” 自己釀的苦酒，誰人能代喝？“曉宇，這杯酒爸爸就不替你喝了……”最終，“周曉宇端起酒一飲而盡，失聲痛哭”，喝出一個良知未泯大學生的幡然悔悟。“三杯酒”，僅僅是一組舞臺動作，而編、導、演借此傾情演繹，訴說的恰是人性，是對靈魂深深的挖掘，更是一種在大是大非面前如何抉擇的直白表達。

假如你是肖悅華，在親情與道義面前會如何面對？肖悅華，周曉宇的母親，仁心仁術，良母賢妻。當得知撞傷吳爺爺的肇事者居然是兒子周曉宇的時候，她驚呆了！盡管如此，肖悅華的****反應還是：你怎能躲責逃逸？怎能將受傷老人丟路旁？若老人遭二次碾壓會是什么后果？肖悅華的后怕，才是仁者思維，大義之道。但當聽到兒子說“媽，我查問過了，肇事逃逸造成后果要判三到七年徒刑啊！”，一句旁唱：“忽然間（肖悅華）言語無力意彷徨……”此情此景，作為母親的肖悅華，其動作自然而真實，無可厚非，因為“可憐天下父母心”這句話我們一代代人已經默念了兩百多年；就是這樣一位標桿式的母親，在經歷了神迷、彷徨、掙扎之后，在一組層層“揭開紗布”的舞臺重復動作中驚醒，正所謂“噩夢醒來是早晨”，該面對的終究要面對。日思夜夢的巨大壓力，無微不至的丈夫關心，讓肖悅華泣不成聲，斷斷續續道出車禍肇事者的名字：曉宇！至此，一家人全都被圈進了這災難的漩渦。

在一己之利的潛意識驅動下，有多少人，心中有多少事、多少話不能說出口；但真相就是真相，不說是痛，說出來是痛，而說出真相的痛則是陽光下的痛，是有分擔的痛，有良知的痛。在是不是親自為吳爺爺做手術的情節中，肖悅華從害怕、猶豫、躲避，直到“我這心里實在過不去……”的心路歷程，亮出了肖悅華從醫之德、為人之誠的道義底線。吳鵬飛的“我相信你的醫術，相信你的人品，我爸的眼睛交給你，開好開壞我都認，我信任你！”這句話中的“信任”堆積，極大地震撼了肖悅華，面對周天濟的勸慰，她終于爆發了，失控般發出“救人本是醫生的職責和本分，我連這最起碼的都做不到我還做什么醫生！”的吶喊！直白的表達，敞亮的胸襟，崇高的操守，昭示了她人性的本真與善良。在做出為吳爺爺手術決定的同時，肖悅華也明確了兒子應有的移步路徑：“主動服法，重新做人！”如此導向與教化，不容置疑。戲劇的美感來自真情實感，戲劇的深度源自人性挖掘，戲劇的魅力在于潤物無聲，而這部戲第五場的“三杯酒”則把情感、人性、教化帶入到悲情之大美、德行之大道、前途之大觀的境地。小店旮旯兒獨飲，舉家揪心母自責。從來滴酒不沾的肖悅華，給兒子和自己各倒一杯酒，鋪開了一場“下梁歪自上梁朽，兒有錯母親的樣子是源頭”的以身說情、以身說錯、以身說法的精彩壓軸，肖悅華給人營造了一個把自己逼到懸崖的意境。母親含淚聲聲訴，一杯一杯又一杯，她喝出了母子連心，喝出了親情愛憐，喝出了茹苦含辛，也喝出了丈夫的理解，喝出了兒子的萬般無奈。

在第五場的精彩轉折之后，我們的目光聚焦到了戲里人和劇外客都在等待的“揭開面紗”大軸戲上，這不僅是吳爺爺手術成功與否的懸念戲，更是吳鵬飛期待父親復明指認兇手的期待戲；紗布的慢慢揭開，情境的層層遞進，演員的演繹和觀眾的同步跟進，音樂的推波助瀾，把眾人的心全提到了嗓子眼。當吳爺爺的末尾一層紗布落下，當光明重現在眼前，肖悅華悲欣交集，欲哭無淚。“吳伯伯，請跟我來……”伴唱：“咫尺、如同、天涯遠，行來、只覺、步步難---”肖悅華心中泛起五味雜陳。吳爺爺認出了站在面前的人（周曉宇）就是肇事者，真相呈現，大出吳爺爺一家人的意料，吳鵬飛竟一時言詞斷續。“聞聽此言心敬仰，倒叫老者意惶惶；若你有心瞞真相，真相如磐海底藏；若你有心瞞真相，今生我永難見天光。”吳爺爺的唱詞，道出了一個善良老人的真情，道出了像家人一般的善良與包容，毫不高拔，毫不矯情，這既是文本的成功，也是表演的成熟。“今日里為母陪兒把道殉，愿換得清風正氣滿小城。”肖悅華的表白，是一個清醒者的最終抉擇，是規避人性弱點****的注解；即便受害人原諒了自己，原諒了兒子，但她的心底依然有一把尺子，這把尺子一頭是“世間處處有眼睛”，另一頭是“天道、責任、法度”，有了這把尺，我們才能度量當下，度量未來。

面對劇中的人和事，我們會聯想到很多，它激活了人們觀演時的潛意識，并引起強烈的現實共鳴，這是江蘇省淮劇團的淮劇《小城》成功的重要標志之一；回望演出反響，它無疑是一部貼近實際，貼近生活，貼近群眾，受眾面很寬，也更接地氣的好作品。當今社會紛繁復雜，而戲劇人一直在堅守和追尋萬物本真、人性之善、世間大美。從戲劇角色的舞臺呈現看，這部戲的角色辨識度非常高，提供了人物在劇中存在的****必要。肖悅華，一位給人真實感的舞臺形象，是母親，是醫者，是關鍵時刻能明辨是非的職業女性，更是人性修煉導向這一劇目主旨的載體；周天濟，憐妻愛子的好男人，家庭不可或缺的調和劑；周曉宇，前途無量的****大學生，“小城事件”發生的端口人，戲劇事件主要當事人；吳鵬飛，周天濟的發小，車禍受害人吳爺爺之子，諳習醫藥市場潛規則、急追肇事兇手的小老板……正因為有了這些恰如其分的角色派位，才有了戲劇單元情境上的無縫勾連，也成就了《小城》舞臺呈現的一氣呵成和觀眾****帶入感，而每個角色都是以一個小的個性化切口，去觀照現實生活中的某一個大視域。

其實，人性沒有那么單一，靈魂更是一個晃動的形態，主創恰恰是在這樣一個復雜的人性命題下，給人性的修煉提供了一個我們期待的精神導向：“給靈魂一方凈地，讓鮮花在身邊綻放。”

（此稿于2020年8月在“****藝術基金管理中心”官方平臺全文刊發）